Taschen’in SUMO Kitap Standlarının Arkasındaki Tasarım Hikayesi

Fotoğraf-İllüstrasyon: Taschen’in izniyle

1999’da İtalya’nın Verona kentindeki küçük bir güzel sanatlar matbaasında kitap basım mühendisi olan Frank Goerhardt, Benedikt Taschen’den bir telefon aldı. Deneysel sanat kitaplarıyla tanınan Alman yayıncı, Helmut Newton’un fotoğraflarından iki ayak boyunda, 50 kiloluk bir hacim yapmak istedi – bu, onu okumayı özel bir galeri sergisine katılmak gibi hissettirecek bir ölçek. Ve 10.000 tane basmak istedi. “Piyasada bunu yapabilecek hiçbir makine yoktu!” Goerhardt hatırlıyor. O kadar büyük bir sanat kitabının elle dikilmesi gerekirdi. Goerhardt’ın matbaası tam kapasiteyle çalışıyor olsaydı -haftada en fazla 40 kitap ciltleyebilirdi- siparişi tamamlaması yaklaşık beş yıl alacaktı. Bu yüzden diğer Avrupa basınına sordu ve bunun imkansız olduğunu duymaya devam etti. Vazgeçmenin eşiğinde, Kuzey İtalya’da Taschen peşin ödeme yaparsa özel bir makine yapacak bir ciltçi buldu. Bununla, yayıncının Newton baskısını bile geçebilecek son derece büyük ve çok ağır kitaplardan oluşan SUMO serisi başladı.

Philippe Starck, Helmut Newton’un fotoğraflarının 1999 SUMO baskısı için standı tasarladı.
Fotoğraf: Taschen’in izniyle

Fotoğraf: Taschen’in izniyle

Taschen, kitapları fetiş nesneler olarak sunar – tapılacak ve gıpta edilecek nesneler. Ve açgözlü bir koleksiyoncu grubu, Helmut Newton kitabına 25.000 $ (eğer bir kopyası satışa çıkarsa) veya parlak kırmızı bir istiridye kabuğuna yerleştirilmiş bir Ai Weiwei Kağıt Kesimi koleksiyonu için 40.000 $ düşürmeye hazır, mecbur kalmaya istekli. Şu anda Taschen’in yapım başkanı olan ve yaklaşık 20 yıldır bu rolü üstlenen Goerhardt, sektörü o kadar iyi tanıyor ki, bir kitabın kaynağını sadece sayfadaki mürekkebin kokusundan anlayabilir. Bu ince ayarlı duyarlılık, 6.000 dolarlık bir kitabı bir Ferrari motoruna nasıl benzeteceğini, Neil Leifer’in boks fotoğraflarını asmaya hazır alüminyum panellere nasıl basacağını ve Renzo Piano’nun mimari modelleri için kullandığı taşıma çantalarını nasıl yeniden üreteceğini anlamasına yardımcı oluyor. Goerhardt, “Yeni şeyler denemek için son derece açık fikirliyiz” diyor.

Taschen’in takıntılı yaklaşımının belki de kitaplardan daha iyi örnekleri, eşlik ettikleri her baskı için özenle tasarlanmış özel standlarıdır. Ancak bunlar şirketin maksimalist eğilimlerinden çıkmadı. Goerhardt, “Orijinal fikir, bu konuda kesinlikle haklı olan Benedikt’ten geldi” diye açıklıyor. “Kitapla birlikte bir kürsü veya sehpa eklemelisiniz çünkü kimse onları nerede saklayacağını bilmiyor.”

Renzo Piano, Sebastião Salgado’nun kitabı için bir stant tasarımında – mimarisinin ayırt edici özelliği olan – gerilme kuvvetlerini kullandı Amazonya.
Fotoğraf: Taschen’in izniyle

Standlar aslında Philippe Starck, Shigeru Ban ve Marc Newson gibi tasarımcılar ve mimarlar tarafından yaratılan minyatür mimari eserlerdir. İlki, Newton kitabı için, o zamanlar Taschen’in mağazalarının mimarı olan Starck tarafından tasarlandı. Düz katlanan ve kitapla birlikte gönderilebilen çapraz desteklerle desteklenen dört ayaklı metal bir stand yarattı. Koleksiyoncular, kitabı okurken ağırlığı sağ taraftan sola aktarılırken nasıl devrildiğini eleştirdiler, ancak Taschen kitabın hafifliğini övdü, sonraki kürsülere bilgi veren bir özellik.

Son zamanlarda, Renzo Piano, fotoğrafçı Sebastião Salgado’nun Amazon görüntüleri üzerine yeni bir SUMO kitabı için stand tasarladı. Goerhardt, “Renzo ile tanıştığımızda, ‘Bu kitabı açtığınızda, bir albatros gibi uçmalı, oradaki bu ağır kuş hiçliğin ortasında uçmalı’ dedi. Piyano, yapının mümkün olduğu kadar incelikli olmasını istedi ve Goerhardt, Singapur veya Avustralya’ya yapılacak bir seyahatte darphane koşullarında hayatta kalabileceğinden emin olmak istedi. Mimar, Piano’nun kariyeri boyunca, özellikle de Cenova’daki Pompidou Merkezi ve Columbus Exposition tasarımında kullandığı, çekme kuvvetleri tarafından desteklenen bir yapısal inşa tekniği tasarladı. Taschen, Piano ve imalatçı bir düzine prototip geliştirdi ve nakliyeye nasıl dayandıklarını test etti. Titreşimlerin yapıyı gevşettiğini keşfettiler, bu yüzden daha büyük çelik çubuklar kullanarak, standı düzleştirmek için ayarlanabilir vidalar ekleyerek ve taşıma sırasında açılmasını önlemek için içine biraz dengeleyici sıvı sıkarak tasarımı değiştirdiler.

Taschen, İtalyan mimarın çalışmalarının monografisine eşlik edecek bir arşiv tasarımını canlandırmak için Gio Ponti arşivi ve mobilya üreticisi Molteni&C ile birlikte çalıştı.
Fotoğraf: Taschen’in izniyle

Nadir durumlarda, özgün bir tasarımı devreye almak yerine, konu materyalinin kendisi konsepti sağladı. Taschen, 2021’de yayınlanan bir Gio Ponti SUMO kitabı için Ponti’nin aynı zamanda yayıncı için mağazalar tasarlamış olan torunu Salvatore Licitra ile çalıştı. Ponti arşivini yöneten Licitra, tasarımcının özel bir komisyon için yarattığı Arlecchino tablolarının kare versiyonunun çizimlerini buldu. Şimdiye kadar sadece iki prototip üretildi ve Taschen, SUMO sürümlerini oluşturmak için üst düzey bir İtalyan mobilya üreticisi olan Molteni&C’yi tasarladı. Goerhardt, “Gerçekleştirmemizin güzel bir sanatsal vizyon olduğunu düşündük ve gerçek olanı istedik” diyor.

Marc Newson tarafından Ferrari hakkında bir kitap için tasarlanan kasa ve stand, İtalyan otomobil üreticisinin motorlarından ilham aldı. Nezaket Taschen.

Marc Newson tarafından Ferrari hakkında bir kitap için tasarlanan kasa ve stand, İtalyan otomobil üreticisinin motorlarından ilham aldı. Nezaket Taschen.

Şimdiye kadarki en karmaşık stant, Ferrari hakkında bir koleksiyoncu baskısı kitabına eşlik etti. Kırmızı kasası, endüstriyel cıvataları ve alüminyum boruları ile bir Ferrari motorunun görünümünü taklit eder ve neredeyse bir motor yapmak kadar karmaşıktır. Apple Watch’un, Leica’nın Kırmızı kamerasının ve şimdiye kadar satılan en pahalı tasarım nesnesi olan Lockheed şezlongun arkasındaki endüstriyel tasarımcı Newson, hem kitabı hem de standı tasarladı. Alüminyum kasa için Taschen, otomotiv endüstrisindeki İspanyol bir imalatçıyla çalıştı, başka bir tedarikçi, kasayı açmak için kaldırdığınız dekoratif kauçuk düğmelere katkıda bulundu ve yine bir başka boyalı ekip, renk uyumlu ve kasayı Ferrari’nin tam kırmızı tonuyla eşleştirdi. motorlarında kullanır. Motosikletler için egzoz boruları üreten bir İtalyan üretici, standın cilalı, boru benzeri ayaklarına katkıda bulundu. Taschen ayrıca, Ferrari kaportalarına takılan at amblemlerinin üreticisini, araba koltuklarını döşemek için kullanılan aynı deriden yapılmış kitap kapağı için özel bir tane üretmeye ikna etti. Projenin tamamlanması iki yıl sürdü.

Newson’ın bir tripod tasarımı, birden fazla SUMO kitabı için değiştirildi. Taschen’in izniyle.

Newson’ın bir tripod tasarımı, birden fazla SUMO kitabı için değiştirildi. Taschen’in izniyle.

Yine de her kürsü bir düzine tedarikçi veya aşırı test içermez. Taschen, birden fazla proje için en basit standını uyarladı: Annie Leibowitz, David Bailey ve David Hockney’nin çalışmaları üzerine SUMO baskı kitaplarına eşlik eden, Newson’un akrilik tepeli bir tripodu. Tasarım her başlık için biraz değiştirildi – Leibowitz için siyah bacaklar, bu nedenle daha çok bir fotoğrafçının tripodu gibi görünüyor, Hockney için canlı paletine atıfta bulunan ana renkler – ancak konseptte aynı kalıyor. Goerhardt, “Pratik ve teknik açıdan en ikna edici tablo” diyor.

Kürsüler bu pragmatik ihtiyaçtan kaynaklanmış olabilir, ancak son 20 yılda kendi başlarına sanat nesneleri haline geldiler.

Leave a Comment