Kitap İncelemesi: Douglas Stuart’ın ‘Genç Mungo’

GENÇ MUNGO
Douglas Stuart tarafından
390 sayfa. Grove Basın. 27 dolar.

Bir eleştirmen, yalnızca marjinalliğini yeniden üreterek bütün bir kitap incelemesi oluşturabilir. EKG çıktısı gibi okumak sıkıcı ama doğru olurdu. Söz konusu kitap Douglas Stuart’ın “Young Mungo”su olsaydı, “Muhteşem yazı!” gibi gözlemlerle başlayabilirdi. ve küfürlere, ünlem işaretlerine ve titrek alt çizgilere ve soru işaretlerine geçmeden önce “Vay canına”. Aile dostu sıfatlar, bu sevimli ama bazen çok fazla çalışan romanda her zaman belirli kalp tellerinin çekilmesini tanımlamaz.

“Young Mungo”, Stuart’ın 2020’de Booker Ödülü’ne layık görülen ve Ulusal Kitap Ödülü için finalist olan “Shuggie Bain” adlı ilk filminin kuzeni. Bu romanda olduğu gibi, bu roman da Glasgow işçi sınıfından bir çocuk ve alkolik annesinin hikayesini anlatıyor. Romanlar bir vahşeti ve aile yaşamının tuhaf, klostrofobik bir çağrıştırmasını paylaşıyor. Ve enfes ayrıntılarla dolu bir dünya sunuyorlar: Bir parfüm yaratıcısı Thatcher dönemi sonrası Glasgow’un koku verici manzarasını şişelemek isterse, gerekli tüm malzemeler Stuart’ın sosis yağı, meyveli müstahkem şarap, güvercin pislikleri ve mağaza tanımlarında bulunabilir. saç ağartıcı satın aldı.

Mungo 15 yaşında ve üç çocuğun en küçüğü. Mo-Maw olarak da bilinen annesi Maureen, sık sık ortadan kaybolmalara verilen içkili bir enkazdır. Bu, ortadan kaybolduğunda “Ye, Dua Et, Sev” tarzı bir kendini keşfetme yolculuğunda olduğu varsayılan türden bir kadın değil. Bu, çocukları onun yalnızca ölmekten değil, aynı zamanda korkunç ve özellikle ölü olmaktan hemen korktukları türden bir kadındır: bir biftek bıçağıyla içi boşaltılır ve çıplak olarak bir nehre atılır.

Mungo ile ilk olarak bir hafta sonu tuhaf bir kamp ve balık tutmak için iki adam tarafından evinden alındığında karşılaşıyoruz. Yolculuğun tam, karanlık amacı belirsizdir ve oğlunu pembeye boyanmış tırnaklarıyla ailenin apartman dairesinin penceresinden uzaklaştıran Maureen tarafından onaylanmış olması uğursuzdur.

Bu gezinin ürkütücü olayları, Mungo’nun bir otoyolun yanındaki boş bir arazide karşılaştığı mahalleden daha yaşlı bir çocuk olan James’le ilgili bölümlerle serpiştirilmiş, yaşlı adamın güvercinleri tutmak için bir “doocot” yapısı inşa ettiği yer. James’in dokunuşu, diğer yerel çocukların dokunuşu, Mungo’nun savunmada çekinmesine neden olmuyor. İkisi aşık olur ve nasıl olmaz? James becerikli ve “bir yağlı boya tabloya benziyor”; Mungo savunmasız ve zarif, cildi “o kadar kremsi ki ona bir kaşık götürmek istedin”. James ile Mungo, boyun eğdirmeye dayanmayan bir aşkı keşfeder.

Ama homofobi zararlı bir sistir. Her iki çocuğa da bolca ve renkli bir şekilde erkek olmaları söylenir. Bu biyomdaki erkekliğin şartları, aşırı derecede yüksek bir acı eşiğine ve işkence yapma kapasitesine sahip olmaktır. Bir erkek çocuk, örneğin, yüksek bir yükseklikte bir inşaat ekipmanı parçasından düşebilir, kolunu kırabilir, acıdan kendi üzerine idrarını yapabilir ve yine de bir bebek gibi ağlamaktan kaçınabilirse erkek olarak kabul edilebilir. Bir polisin kafasına tuğla kırabilir, bir gece bekçisini bıçaklayabilir, suratlarını kesebilir ve dişlerini kırabilirse adam olabilir.

O halde soru, aşkın bu akıl almaz derecede düşmanca ortamdan sağ çıkıp çıkamayacağıdır. Toprağın bu hassas filizlerin gelişmesi için fazla asidik olduğunu düşündüğünüzde, Mungo ve James yeni dayanıklılık kaynakları buluyor. Dünyaya karşı duyarlı olmak, onun tarafından dövülmek anlamına gelir, ancak aynı zamanda kişinin uyum sağlamasına da izin verir.

Stuart hata yaptığında, aşırılıktan yanadır. Birçok pasaj, alt metin olarak bırakılmaktan faydalanmış olabilir. Bunlarda, sanki Stuart, “Young Mungo”nun CliffsNotes versiyonunun doğrudan romana girmesine izin vermiş gibidir. Biri alaycı bir yorumla insanlığını gaddarlaştırdığında Mungo’nun nasıl hissettiğini anlıyoruz; Açıklamaya ihtiyacımız yok: “İşte ona neye ihtiyacı olduğunu, nasıl davranması gerektiğini, nasıl olması gerektiğini söyleyen bir kişi daha vardı. Olduğu gibi yeterli olmadığını düşünen başka biri.”

Bu giderek artan bir sıklıkta olur ve bir bilmece sunar: Bir yazar daha önce gösterdiğini tekrar tekrar anlatmakta ısrar ederse, bunun nedeni okuyucunun dikkatine güvenmemesi mi yoksa kendi etkinliğini sorgulaması mı? Küçümseme mi yoksa kendinden şüphe mi?

Burada, “Shuggie Bain”de yaptığı gibi, Stuart, bir Douglas Sirk melodramının kendini bilen gösterişliliğini ve duygusal teknik rengini Elena Ferrante’nin Napoliten romanlarının ortamdaki şiddetiyle karıştırıyor. Mungo ardı ardına bir vahşete maruz kalırken – dayak, cinsel saldırı, her türden istismar ve sömürü – her bölümün özgüllüğü, genelleştirilmiş bir sefalet estetiğine dönüşme riskini taşır.

Bazı okuyucular kendilerini mutsuz bir turist rolüne itilmiş hissedeceklerdir. Diğerleri, yönetmen Rainer Wener Fassbinder’in Sirk’in filmlerine anlaşılmaz bir hürmetle gözleri kamaştıran tepkisini verecek. Fassbinder, Sirk’in “Hayatın Taklidi”ni “Yaşam ve ölüm hakkında harika, çılgın bir film” olarak tanımlıyor.

“Young Mungo”da çılgınca bir büyüklük var, ayrıca bayat geçişler ve bir TV seslendirmesinin açıklayıcı düzlüğü ile anları var. Yine de, bu kayıttaki bir romanı ölçüsüzlük için suçlamak, bir operayı “çok gürültülü” olmakla suçlamak gibi geliyor. Hacim noktanın bir parçasıdır. Bazen kazanırsın. Çoğu zaman övünürsünüz.

Leave a Comment