James Patterson, James Patterson kitap incelemesi

Makale işlemleri yüklenirken yer tutucu

James Patterson, “James Patterson by James Patterson” adlı anı kitabının ortasında, yazma sürecini tartışmak için biraz zaman ayırıyor. Fantezi bir şey değil, diye açıklıyor ve kullanılmayan hikaye fikirleriyle dolu bir klasörle başlıyor. “Yeni bir roman düşünmenin zamanı geldiğinde,” diye yazıyor, “güvenilir tozlu Idea klasörünü indireceğim.”

Patterson’ın doğurganlığı göz önüne alındığında, şunu sormalısınız: Hiç olmadı mı? zaman? Idea klasörü, geldiği yere geri döner mi?

Patterson, dünyanın en çok satan ve yaşayan en üretken yazarları arasındadır. Kitapları 300 milyondan fazla sattı. Yeni anı kitabı, bu yıl şimdiye kadar yayınladığı 10. kitap ve bu ay piyasaya sürmeyi planladığı dört kitaptan biri. Web sitesindeki kitapların bir kontrol listesi, gerilim filmleri, gerçek suç kitapları, çeşitli çocuk ve YA serilerine katkılar ve eski bir başkan ve eski bir Fox News sunucusu da dahil olmak üzere çeşitli ünlülerle yapılan işbirliklerinden oluşan yaklaşık 400 kitap içerir. 75 yaşındaki Patterson, en azından bu edebi eserlerin her birinin ana hatlarını çizmekten sorumlu olduğu konusunda ısrar ediyor.

Bill O’Reilly’nin ‘Lütfen Bir Şans Ver’ adlı çocuk kitabına ne dersiniz?

Patterson’ın yazmaya yaklaşımı, özür dilemeden pragmatiktir: Onlara karşı konulmaz bir şekilde çekici bir şey verin, sonra daha fazlasını verin, çabucak. Aynı zamanda, Dolly Parton’dan (“Run, Rose, Run”ın olası ortak yazarı) Tom Cruise’a (potansiyel film işbirlikçisi) James’e kadar hızlı, kısa bölümler ve birçok isimle dolu anısının MO’su. Taylor (bir zamanlar çalıştığı akıl hastanesindeki hasta). Yazma süreci de pragmatik. Verimlilik açısından a-ha anının 1993’te “Along Came a Spider”ı yazarken geldiğini açıklıyor: Ana hatlarını verdiği hikayeyi doldurmak yerine, taslağının roman olduğuna karar verdi. Bu yaklaşımı Bruce Springsteen’in yalın “Nebraska” albümüne benzetiyor, sanki minimalist bir estetik ilk taslağınızdan memnun olmakla aynı şeymiş gibi. Ya da belki de Patterson kendini yeni potansiyel bir ünlü işbirlikçisine tanıtıyor. (Yapma, Bruce!)

Satış rakamlarının kesin olarak kanıtladığı gibi, Patterson bir halk adamıdır. Ancak anılarında kendini aynı zamanda bir zevk adamı olarak konumlandırıyor. En sevdiği kitapların uzun bir listesi, alçak ve yüksek kaşların dikkatli bir şekilde dengelenmesi için bir alıştırmadır: Her Lee Child için bir Gabriel García Márquez; her John Grisham için bir Bernard Malamud.

James Patterson çoğunlukla kitaplarını yazmaz. Ve yeni okuyucuları çoğunlukla okumuyor – henüz.

Bu dengeleme eylemi, kendi yaşamını tanımlamasına kadar uzanır. Üniversite eğitimi almış ve romancı olmadan önce reklam yöneticisi olarak zaman geçirmiş, ancak sık sık mavi yakalı Newburgh, NY’deki mütevazi köklerine atıfta bulunuyor (“Ben bir tür işçi sınıfı hikaye anlatıcısıyım. Sadece odun kesmeye devam ediyorum.” 1976’daki ilk romanı “The Thomas Berryman Number”ın prestijli bir Edgar Ödülü kazanmasından gurur duyuyor, ancak kendinden emin bir şekilde bunu “hâlâ edebi bir ahmak” iken yazdığını söylüyor. John Updike ile tanıştığı için çok heyecanlanıyor, ancak okuduğu ilk kitabın bir Patterson romanı olduğunu söyleyen bir okuyucu tarafından daha derinden yüreklendiriliyor.

Bir süre sonra, Patterson’ın ortalarda oynama yaklaşımı, bir Rönesans insanının hatıralarına daha az benziyor ve daha çok kaçamak, iddiasız riskten korunmaya benziyor. A listesindeki özel buluşmalarından birine katılması istendiğinde Jeff Bezos’u sert bir şekilde eleştiriyor: “Amazon’un muazzam gücünü her zaman okuyucuların, yazarların veya yayıncıların iyiliği için kullandığını düşünmedim. Sadece benim düşüncem.” Nasılsa gider. (Bezos, The Washington Post’un sahibi). Eski başkanlar Bill Clinton ve Donald Trump ile golf oynadığını hatırlıyor. Onları birlikte oynarken gördüğünde, düzyazısı yumuşacık oluyor: “Politikada işler eskiden böyleydi. Daha iyi, daha aklı başında zamanlar.” Idea dosyasına golf temelli brinkmanship hakkında korkunç bir roman geldiğini hissedebilirsiniz.

Edebi makinesini uğuldayan ortak yazarlardan bahsederken de aynı şekilde yalpalıyor. “İşte ortak yazarlar hakkında bulduğum en iyi savunma” diye yazıyor ve ardından bazı ünlü işbirlikçileri listeliyor: Simon ve Garfunkel, Lennon ve McCartney, Woodward ve Bernstein, Joel ve Ethan Coen. Ancak Simon, Garfunkel’in adını hiçbir zaman daha küçük tipte bir plak kapağına koymadı; Muhtemelen Patterson, birkaç yardımcı yazarın anılarında Patterson’ın hikaye anlatımı dehasını kutlamasına izin veren rakamlar, onların biraz daha eşit gibi hissetmelerine yardımcı oluyor.

Bütün bunlar içler acısı, sadece anlatısını basit ve boş hissettirdiği için değil. Aynı zamanda, popüler kitaplara yaptığı katkı göz önüne alındığında, nesnel olarak ilginç bir kişi olan Patterson’ı o kadar ilginç değil. Ya da belki, daha doğrusu, pek yakında değil. Neden gerilim yazmakla bu kadar ilgilendi – özellikle de dediği gibi, “edebi bir züppe” olduğu bir zamanda? Neden Alex Cross gerilim filmlerini DC’de, çok fazla zaman geçirmeyi tanımlamadığı bir şehirde kurdu? Siyah kahramanı Alex Cross’u Beyaz yapmak isteyen bir film yapımcısını şiddetle protesto ettiğini hatırlıyor: “Olmuyor. Yedi rakam için değil. Asla.” Sanatsal bütünlük adına yapılan bu erdemli çabanın izahı yoktur.

Elbette, Patterson edebiyat dünyasında iyilik için bir güç olmuştur. Büyük satışları muhtemelen yayıncısı Little, Brown’ın daha riskli başlıklara yatırım yapmasını kolaylaştırıyor; doğrudan bağımsız kitapçı çalışanlarına para verdi; özellikle genç erkekler arasında okuryazarlığı geliştirmek için üniversiteler ve kar amacı gütmeyen kuruluşlarla ortak çalışır. Ebeveynlerin demirden bir yasayı benimsemelerinde ısrar ediyor: “Evimizde okuyoruz.”

Patterson, çabaları hakkında zevkle sade. Ama edebiyat için yaptığı her şey için Patterson’ı kutlamak, yemek için yaptığı her şey için mikrodalga fırına çok benziyor. “James Patterson by James Patterson” kitap yazmak ve satmakla ilgili her şeyin ötesinde sağlam bir görüş ifade etmeye yaklaştığında, dikkatle işleniyor, teşekkür ve ahmakça itirazlarla dolu. “Kendime, dünyayı neyin döndürdüğüne dair gerçek bir fikri olmayan, belirli bir kimliği olmayan, sadece başka bir kayıp ruh olan, Dünya gezegeninde dolaşan başka bir aptal olarak bakıyorum.”

Kitap Dünyası bültenine abone olun

Yani, Patterson’ın hikayesinin zevkleri, biraz tuhaflığın ve samimiyetin içeri girdiği anlardır. Bir üniversite öğrencisi olarak, “Rosencrantz ve Guildenstern Are Dead” performansını izlerken bir kadının bacağını okşamasıyla büyülendiği tuhaf bir an. Manhattan’da tek kusuru mutfak olmaması (ve gece geç saatlerde şarkı söyleyen halk komşusu Laura Nyro) olan bir çatı katı dairesini puanlamak. Bir akciğer ameliyatından sonra hayal gücü geçici olarak ortadan kaybolduğunda bir korku kıvılcımı. (“Kafamdaki ses olmadan yalnızdım.”)

Son hikayeyi tuhaf bir ifadeyle noktalıyor: “Bu kitapta uydurduğum tüm hikayelere bakın.” Anılarında pek çok belirli hikayeyi koruduktan sonra, tamamının üzerinde çitler. Ama bu Patterson’ın başarı formülünü sürdürmesidir: Hikayeler tek kullanımlıktır ve asla çok yakından incelenmemelidir – onunki de dahil.

Mark Athitakis, Phoenix’te bir eleştirmen ve “The New Midwest”in yazarıdır.

James Patterson, James Patterson

Küçük, kahverengi. 368 s. 29 $

Okurlarımıza bir not

Amazon.com ve bağlı sitelere bağlantı vererek ücret kazanmamız için bir araç sağlamak üzere tasarlanmış bir bağlı kuruluş reklam programı olan Amazon Services LLC Associates Programına katılıyoruz.

Leave a Comment