House Theatre of Chicago 21 yıllık koşunun ardından kapanıyor – Chicago Tribune

Chicago House Theatre’da artık evde kimse yok.

Genç ve coşkulu izleyiciler, çılgın eleştiriler, mitolojik yapılardan alınan duygusal orijinal gösteriler ve şehir tarihindeki başka hiçbir tiyatroya benzemeyen davetkar, parti atmosferiyle 21 yıllık bir koşunun ardından House’un yönetim kurulu, salonu kapattığını duyurdu. topluluk tabanlı şirket.

Kapatma, mali yılın sonunda Temmuz ayında resmen yürürlüğe girecek, ancak tiyatro artık sanatsal operasyonlar planlamıyor.

Yönetim kurulu, “Pek çok kişinin sıkı çalışması ve sabrı için – yanı sıra hak ettiğimiz Shuttered Venue Operating Hibe fonu için – ilk pandemi kış uykusunun zorluklarından kurtulabildik ve şirkete yeni bir yön verebildik” dedi. Başkan Renée Duba, yaptığı açıklamada. “Ancak geleceğe yönelik stratejik değerlendirmemiz, bu mali yılın ötesinde devam edecek finansal ivmeye veya izleyici/bağışçı desteğine sahip olmadığımızı açıkça ortaya koydu.”

Potansiyel ödenmemiş faturalarla ilgili bir Tribune sorularına yanıt olarak, yönetim kurulu üyesi Scott Hughes, “faaliyet yılının sonuna kadar personel tazminatı ve diğer mali ödemelerle ilgilenmek de dahil olmak üzere tüm yükümlülükleri yerine getirmek için” bir planı olduğunu söyledi.

Çoğunlukla Wicker Park’taki Chopin Tiyatrosu’nda sahne alan House, 2001 yılında Chicago’ya taşınan Southern Methodist Üniversitesi’nden son derece yaratıcı bir tiyatro mezunları grubu tarafından kuruldu. Yıllar boyunca, en unutulmaz ve beğenilen yapımları arasında “The Sparrow”, “Rose and the Rime”, “Death and Harry Houdini”, “United Flight 232” ve ün kazandığı şov, “The Terrible Tragedy of Peter Pan.” İlk gösterilerdeki önde gelen topluluk üyeleri arasında Carolyn Defrin, Dennis Watkins, Tommy Rapley, Cliff Chamberlain ve Paige Hoffman vardı ve bunların çoğu başka yerlerde anlamlı sanatsal kariyerler sürdürmek için ayrıldı. Düzenli yazarlar arasında Phillip C. Klaperich, Chris Mathews ve Jake Minton vardı. Ve kurucu sanat yönetmeni, 2020’de, tıpkı salgın Chicago tiyatrosunu kırbaçlarken görevinden ayrılan, coşkulu yetenekli Nathan Allen’dı.

Allen bir telefon röportajında, “Kazandığımız gelirin %70’ini işlettiğimiz ve tiyatroya gitmeyen izleyicileri çektiğimiz için tek boynuzlu attık” dedi. “Birçok yönden, bu bizim kriptonitimizdi. Pandemide bilet satamadığımızda içimiz kızardı. Küçük şirketlerin başarılı olma şansı bizden çok daha yüksekti.”

Zirvedeyken, House’un yıllık 3 milyon dolara yakın bir bütçesi ve ortaklıklar ve diğer şehirleri ziyaret geçmişi vardı; son haftalarında bu, yaklaşık 100.000 dolara düştü. Cards Against Humanity ile planlı bir ittifak işe yaramamıştı, genişleme planları askıya alınmıştı ve genç izleyicilere hitap etme eğiliminde olan House, uzun bir kapanıştan sonra bunu görmek için derin cepli bağışçılara sahip değildi. Allen, “bundan sonra tekrar bir araya gelemeyeceğine” karar verdikten sonra şirketten ayrıldığını söyledi.

Şirket üyelerinin çoğu ve öncelikle Allen’ın liderliğine çekilen bazı yönetim kurulu üyeleri, aynı zamanda ayrıldı ve kaynaklar daha da azaldı.

Ayrıca, orijinal topluluktaki çeşitlilik eksikliği, bir grup kolej arkadaşı ve aktörlerin ara sıra kendi ırklarından başka ırkların karakterlerini oynaması anlamına gelen malzeme kullanımına yönelik eleştiriler de vardı. Allen’ın ayrılmasından sonra, House, toplulukla önceden hiçbir ilgisi olmayan yeni bir sanat yönetmeni Lanise Antoine Shelley’i işe aldı ve kısaca şirketi çok farklı bir yöne götürdü. House’un uzun süredir devam eden ve karlı Noel şovu “Fındıkkıran”ı devam ettirmedi. Son sergisi, Fransız Martinik yazar Aimé Fernand David Césaire’in karmaşık 1963 neoklasik bir eseri olan “Kral Christophe’un Trajedisi” idi. Pazar günü House ile birlikte kapandı.

House’a dahil olan bazı kişiler, yönetim kurulunun Shelley’i imkansız bir mali ve kültürel duruma soktuğunu hissetti. “Bize daha kapsayıcı, ‘beyaz kardeş’ kültüründen kurtulacak, dijital prodüksiyonlara dalacak, tiyatro dünyasının dışındaki diğer sanatçıları yükseltecek ve Batı Yakası’nda daha fazla topluluk erişimini teşvik edecek bir şirket getirdi. Chicago,” dedi eski şirket üyesi Josh Horvarth, House’un Shelley’ye finansal zorluklar konusunda şeffaf olmadığı veya özellikle tiyatro rotasını değiştirmek ve bir yol aramak istediğinde ne tür bir geleceğin hala mümkün olduğu konusundaki çekişmeler konusunda “bir özür” borçlu olduğunu savundu. farklı seyirci

Özünde, gelecek pandeminin ilk haftalarında mühürlendi. Sonra tekrar, çoğu topluluk tabanlı tiyatronun sonlu koşuları vardır. Yirmi bir yıl, çoğundan daha uzundur.

“Üzücü,” dedi Allen, “ama ne kadar eğlenceli olduğunu hatırlayacağım. Mükemmel değildi. Her tiyatro gibi zordu. Ama o 20 yıl boyunca, House’un açık olduğu herhangi bir gece, Chicago’da olabileceğiniz en iyi odalardan biriydi. Çok eğlenceli. Çok misafirperver. O oda çok güzeldi.”

Chris Jones, bir Tribune eleştirmenidir.

[email protected]

Leave a Comment