California’nın En Ünlü Evi Hearst Castle, Sahibinin Alışveriş Bağımlılığıyla Bir Savaştı

ÖJulia Morgan’ın davası, William Randolph Hearst’ün hızla biriken satın almalarıyla uğraşmak zorunda kalmayı içeriyordu, Julia’nın uzun süredir çalışanı Walter Steilberg şöyle açıklıyor: Bey’e antika satıyor. Dünyanın her yerinden haber alın.” Geniş ölçüde eklektik ilgi alanlarına sahip yaşam boyu bir sanat koleksiyoncusu olan WR, kendisini “bir dipsomanyak gibi” tanımladı. [drunkard] bir şişe ile.” Sanat tüccarları ona bir şeyler gösterdiğinde, satın alması gerekiyordu ve zamanlaması uygundu.

1909’da, bir asırdan daha eski olan sanatta Amerikan ihracat vergileri kaldırıldı. Avrupa’yı terk eden güzel nesnelerin bir damlası olarak başlayan şey, 1918’den sonra, savaşın parçaladığı ülkelerin yeniden inşa etmek için fonlara ihtiyaç duyduğu ve uzun süredir tutulan İngiliz servetlerinin veraset vergileriyle yok edildiği bir sel oldu. WR, New York’un sanat galerilerine ve müzayede evlerine musallat oldu ve her inşaat kararında sergilediği her sanat satın alma kararında gösterdiği yüksek düzeyde katılımı sürdürdü. Sahip olduğu şeyler San Simeon’un mimarisine o kadar kusursuz bir şekilde uydu ki, inşaattan önce her şeyi satın aldığını varsaymak kolay. Aslında 1919’dan önce tepedeki yaklaşık yirmi bin nesnenin yüzde 5’inden daha azına sahipti. Julia, Hearst’ün genişleyen koleksiyonlarını sürekli gelişen tasarımına dahil ederken, aynı zamanda sitenin simetri ve denge atmosferini de koruyordu. Beaux-Arts eğitimi, bu zorlu çaba için mükemmel bir hazırlığı kanıtladı.

Hearst Kalesi’ndeki süslü kapalı Roma Havuzu, 1919 ve 1947 yılları arasında mimar Julia Morgan tarafından gazete patronu William Randolph Hearst için Kaliforniya’nın San Lucia Sıradağlarında, San Simeon yakınlarındaki bir tepenin üzerinde tasarlandı.

Carol M. Highsmith

Finansör JP Morgan ve sanayici Henry Clay Frick de dahil olmak üzere önde gelen Amerikan sanat koleksiyoncularının aksine WR, güzel resim ve heykel sanatlarına odaklanmak yerine dekoratif sanatlarda (mobilya, metal işçiliği, çömlekçilik ve tekstil) uzmanlaştı. Hearst’ün koleksiyonları hem kalite hem de yaş, köken ve kategori bakımından geniş bir çeşitlilik gösteriyordu, çünkü ona çekici gelen her şeyi satın aldı. Özellikle antika tavanlarla ilgilendi, Amerikalı sanat tüccarı Arthur Byne’dan düzinelerce İspanyol örneği satın aldı. Julia, Arthur’un karısı Mildred’i Paris’teki yılları boyunca tanıyordu ve (İspanya’nın daimi ikametgahı olan) Bynes’a yazdığı mektuplar, fikirlerini açık yüreklilikle ifade etmesiyle dikkat çekiciydi. Julia, işlemlerinin çoğunda WR’nin kaybeden tarafta olduğunu açıkça hissetti: “Bence çok minnettar ve ilgili bir müşteriniz olduğunu göreceksiniz. Bayilerinden bazılarının o kadar kurbanı oldu ki, kendi tarafında gerçek bilgi ve adil muameleyi çok takdir edecek.”

Julia, Bynes’a San Simeon’un samimi bir tanımını verdi:

“Onun için bir dağın tepesinde, herhangi bir demiryolundan ve konuttan kilometrelerce uzakta bir tür köy inşa ediyoruz. . . hem koleksiyonları hem de ailesi. Farklı binalara sahip olmak, çeşitli tedavilerin kullanılmasına izin verir. . . . Şimdiye kadar, yeni binalara dahil etmek için ondan on iki ya da on üç tane aldık. [train] Dünyanın sonlarından ve Prehistorik dönemden geç İmparatorluk dönemine kadar getirilen arabalar dolusu antika, ancak çoğunluğu İspanyol kökenli. Çok sayıda masa, yatak, gardırop, sekreter, her türlü dolap, kilise heykeli, sütunlar, kapı çerçeveleri, her türlü onarım ve bakımsızlık durumunda oymalı kapılar, altarlar, kutsal emanetler, fenerler, demir parmaklıklı kapılar, pencere parmaklıkları, adak şamdanlar, meşaleler, adette her türlü sandalye, altı veya yedi kuyu başlığı. . . . Kendimi yarı uygun şekilde kullanacağımız bir yerde görmüyorum, ancak fikrin bir şeyleri denemek ve tatmin edici değilse, daha iyi vaat eden bir sonraki şey için onları atmak olduğunu görüyorum. Yavaş yavaş devreye giren ilgi ve çekicilik var.”

Başka bir sefer de onlara, hepsi Meclis Salonunda (Casa Grande’nin en büyük oturma odası, 83×31 fit boyutlarında) yer alan benzer şekilde uzun çeşitli nesnelerin bir listesini gönderdi ve kararlı bir şekilde şu sonuca vardı: “Şimdi, kulağa korkunç geldiğini biliyorum, ama o değil!

Julia Morgan, mimar 1926’da San Simeon’da Hearst ile planları tartışıyor.

kronik kitaplar

Julia, San Simeon’un tek iç mimarıydı ve bu sorumluluğu kendisine saklamayı tercih etti. Walter hatırladı, “Dekoratörlerin gelip bir evi mahvetmesinden korktu…” Hearst’ün en son satın aldıkları, personelin her bir öğenin fotoğrafını çektiği ve boyutlarını kaydettiği kıyı boyunca inşa ettikleri dört depoya gönderildi. Bu fotoğrafları inceledikten ve Hearst ile yazıştıktan sonra Julia, nesne nadiren uygun boyutta olmasına rağmen, seçilen makaleyi tasarım şemasına dahil etti. WR’ye üçüncü kattaki yatak odası takımı hakkında şunları yazdı: “Gotik Oturma Odası tavanı içeride ve Gyorgy [a woodcarver] bitiriyor. . . . ‘Solucanlar’ adına gerçekten iyi bir doğa aldı. [craftsmen who were antiquing the modern portions] eski çalışma ile yeniyi eşleştirmek için.” Bazen bu karmaşık kaynaşma süreci, Bynes’a şu itirafta bulunan Julia’yı bile şaşırttı: “Düşünmeyi bıraktığımda tanrısız görünen bir özümseme kapasitesi geliştirdim.”

Julia’yı tepede çalışırken görmek mümkün çünkü Hearst’ün 1921’de çektiği bir ev filminde oynamayı alışılmadık bir şekilde kabul etti. Deniz Feneri Bekçisinin Kızları: Ranchos’un Romantizmi, WR’nin – atılgan kahraman John Jenkins olarak – karısı Millicent ve sıkıntı içindeki küçük kızı olarak rol aldığı sessiz bir melodramdı. Julia’nın sahnesinde, ikisiyle birlikte Casa del Sol’un (ortadaki kulübenin, yapım aşamasında olduğu belliydi) önünde duruyor ve inceledikleri bir çizimi açıyor. Gülümsüyor ve rahatlıyor, şapka bandına sıkışmış bir zambak gibi bir şey giyiyor. WR, Julia’nın hikayedeki rolünü açıklamak için bu sevecen başlık kartını kaleme aldı: “Artık fark ediyorsunuz/Mimar/Sabırlı bakışlarla/Planları görüyor/Bu hiç kimsenin/Suçluluk onun/Yaptığı şey için/Ve övgü onun ”

Hearst Kalesi’nde ekli kütüphanesi olan büyük çalışma odası.

Alamy Hazır Fotoğraf

Julia, tek mimar ve iç mimar olmasının yanı sıra, San Simeon’un baş peyzaj mimarıydı. O ve WR, binaların konumlandırılması, bitkilerin seçilmesi ve bahçıvanların işe alınması da dahil olmak üzere mülkün her yönünü belirledi. Hatta dört devasa iki yüz yıllık canlı meşeleri bile vardı. (Quercus agrifolia) ağaçların en pitoresk noktalara yerleştirilmesini sağlamak için taşındı. Bu çaba, her ağacın devasa kök sistemini, daha sonra vinçlerle hareket ettirebilecekleri büyük bir beton havza içine yerleştirmeyi içeriyordu. Dört ağaç da taşınmalarından kurtuldu. WR ve Julia, bu görkemli yerli meşe ağaçlarına hürmet ettiler. Bir çimen yangını binaları tehdit ettiğinde, ona ilk telgrafı şöyleydi: “Yangını çok ciddi düşünün; ağaçlardansa binaları yakmayı tercih ederdi.” Diğer öncelikleri, neredeyse her yöne 100 milden fazla uzanan tepenin eşsiz manzaralarını sergilemekti. WR, inşaatın başında şunları söyledi: “Çiftlikteki en önemli şey manzaradır.” Julia’nın Bynes’a açıkladığı gibi, sarp yamaçlarda geniş teraslar oluşturmak zordu: “. . . Tüm bahçe işleri, sonsuz basamaklar ve teraslama gerektiren dik yamaçlarda yapılır.”

Julia, 1922’de, WR’nin Bay Area sanatçısı Bruce Porter’ı peyzaj danışmanı olarak tutmasını önerdiğinde, ilk bahçe tasarımını büyük ölçüde tamamlamıştı. San Francisco’daki Swedenborgian Kilisesi’nin vitray pencerelerini ve San Francisco’nun 48 mil güneyinde William Bowers Bourn II’nin pastoral Woodside malikanesi Filoli’deki bahçeleri tasarlayan bir bilgeydi. Porter, 1922’de San Simeon’u ziyaret ettiğinde, kapsamı ve güzelliği karşısında gözleri kamaşmıştı. Julia açıkladı: “Bay Bay ile San Simeon’dan yeni döndüm. Porter – yani ondan geriye kalan. . . . Olarak [I] muhtemel olduğunu düşünerek, mekanı bir bütün olarak ve ressamın -ve ekicinin- bakış açısından kavradı.” Porter, 1923’ün başlarında coşkulu bir rapor hazırlayarak şunları yazdı: “Şu anda bile, ancak üç bina tamamlanmış olsa bile, garip bir şekilde kendilerini bir şehrin büyüklüğüne ve önemine benzetiyorlar.” WR, Porter’ın şu gözlemlerinden memnun kaldı: “Birçok sanatçının mülk üzerinde bir ömür harcayıp onun kadar iyi bir rapor yapmamış olabileceği çok harika iyi bir rapor.” Porter’ın özeti ayrıca, WR ve Julia’nın bir su özelliği inşa etmeye karar verdikleri kulübelerin altında bir konumdan da bahsetti. Hearst, kenar boşluğunda şunları kaydetti: “Burası çok romantik bir yer olmalı, genç aşıklar ve belki de yaşlılar için bir yer.”

Julia ve W.R. Hearst, San Simeon için yaratılan 10.000 çizimden biri olan bu çizimde, ikiz kuleli Casa Grande’yi çevreleyen üç kulübenin doğru yerleşimini tartıştılar.

kronik kitaplar

Bu, kehanet niteliğinde bir tanım olduğunu kanıtladı, çünkü Julia bu sitede sonunda unutulmaz Neptün Havuzu’nu tasarladı. Sitenin adaşı olan Roma deniz tanrısı Neptün’ün on yedinci yüzyıldan kalma bir heykelini destekleyen altı antik Roma sütunundan yapılmış klasik bir tapınak cephesine sahiptir. Havuzun 104 fit uzunluğundaki oval havzası – tapınağın önünde bulunur – 3 ila 10 fit derinliğindedir. Yıl boyunca kullanım için filtrelenmiş ve ısıtılmış 345.000 galon parıldayan su tutar. Julia’nın yüzmeyi bile bildiğini kanıtlayacak hiçbir kanıt yok, ama o, faydacı bir yüzme havuzunu çarpıcı bir bahçe özelliğine nasıl dönüştüreceğini zekice anladı.

On dört yılda üç farklı versiyonda inşa edilen Neptune Pool, Julia’nın farklı unsurları kusursuz bir bütün halinde harmanlama yeteneğinin en iyi örneklerinden birini sunuyor.

Hearst, (antik ve modern unsurları birleştiren) sütunları 1922’de bir Roma sanat galerisinden aldı. O yılın ilerleyen saatlerinde Julia’ya, üç bağımsız Neptün heykeli ve iki deniz perisi satın aldığı haberini yazdı: “Bu Neptün çeşmesi olsa da güzel değil tuhaftır ve periler fazla giyinmemiş olsa da baskın figür, en azından sicilini bilmeyenler için manzaraya saygınlık kazandıran bıyıklı yaşlı bir beyefendidir.” Bu figürleri, tapınağın alınlığındaki oyma bir kabartmayı andıracak şekilde betona gömmüşler. WR ayrıca Parisli heykeltıraş Charles-Georges Cassou’yu kuğuları okşayan perilerin dört mermer heykelinin yanı sıra tapınağın karşısındaki oyukta bulunan Venüs’ün Doğuşu heykel grubunu oyması için görevlendirdi. Gündüzleri havuzun kavisli mermer sütunları, okyanus ve dağların geniş kapsamlı manzaralarını çerçeveler; geceleri, durgun suda muhteşem ışıklandırılmış yansımalar oluştururlar. 1990’larda seçkin mimar Charles Moore’un Neptune Pool’dan “beyaz perdenin tanrıları ve tanrıçaları için büyük bir sıvı balo salonu” olarak bahsetmesine şaşmamak gerek.

izniyle alıntıdır Julia Morgan: Öncü Mimarın Samimi Bir Biyografisi Chronicle Books 2022 tarafından yayınlanan Victoria Kastner tarafından

.

Leave a Comment