‘Broker’ İncelemesi: Bebeği Satmaya Çalışan Üçlü Muhtemel Bir Aile Oldu

Dünyanın dört bir yanında Amerikalıların dikkati kürtaj konusuna çekilirken, yönetmen Kore-eda Hirokazu (“Dükkân Hırsızları”), hamileliğini sürdüren ancak çocuklarını kendi başına büyütemeyen annelere odaklanıyor. Evlat edinme için Kore gri pazarına sıcak ve beklenmedik bir şekilde yargılayıcı olmayan bir bakış, “Broker”, “bebek kapakları” fikrinden ilham aldı – aslında, istenmeyen bebekler için bir bağış istasyonu – ve yönetmenin doğal merakını en hümanist yönüne kadar takip ediyor. Sonuç olarak, izleyiciler beklenmedik bir şekilde küçük bir neşe demetinin alım satımına dahil olan hemen hemen herkesle empati kurmaya başlarlar.

Japon olan Kore-eda nedir, Güney Kore’de film çekiyor, diye sorabilirsiniz? Yurtdışında ilk kez çalışmıyor. Neyse ki, “Broker”, Oscar ve Palme d’Or ödüllü yönetmenin önceki uzun metrajlı filminden daha az esnektir – Paris’te geçen yıldızlı ama gösterişli meta film “The Truth” – Kore-eda’yı tanıdık olana geri döndürüyor kan veya zorunlulukla bağlı ailelerin teması ve orada keşfetmek için bulduğu tükenmez ahlaki bölge. Ayrıca, bu proje ona “Parazit” görüntü yönetmeni Hong Kyung Pyo ve filmin yıldızı Song Kang Ho ile çalışmasına izin verdi.

“Broker”, anonim bir annenin çocuğunu kilisenin işlettiği bir bebek kutusunda terk etmesiyle açılıyor. Bir çift kadın polis dedektifi (Doona Bae ve Lee Joo Young), kilise çalışanlarından biri olan Dong-soo (Gang Dong Won), kendisi bir yetim – iletişim bilgileri olmayan bebekleri çalıp çaresiz ebeveynlere satıyor.

Dong-soo ve Sang-hyun söz konusu olduğunda, bu kurbansız bir suçtur. Aslında, kendilerini iyi adamlar olduklarına ikna etmeyi başardılar, aksi takdirde sistemde sıkışıp kalacak çocuklara sevgi dolu evleri bulmalarına yardım ettiler. (Bir anne, çocuğu geri almak için geri döneceğini söyleyen bir not bıraktığında, evlat edinilemeyecekleri açıklanmaktadır. Ancak bu tür 40 anneden sadece biri geri döner ve bebekleri bir yetimhanede müebbet hapis cezasına çarptırır.)

Bu bebeğin annesinin bir gün sonra ortaya çıkması, tüm denklemi karmaşık hale getirmesi dışında. Ancak bebek komisyoncularının oğlu için 10 milyon won (yaklaşık 8.000 $) toplamayı beklediğini öğrendiğinde, So-young (Lee Ji Eun), paranın bebek Woo-sung’u geri almaktan daha ilginç olduğuna karar verir. Sang-hyun, biyolojik anne yanındayken bu tür işlemler daha kolay olduğu için onu takip etmeye ikna eder – ve böylece iki dedektifle birlikte tüm hayatlarını değiştirecek yolculuğa başlar.

Bu noktada, film kulağa daha önceki bir Palme d’Or kazananı, 2005’in “The Child” gibi gelebilir; burada ölü bir erkek arkadaş, kız arkadaşının bebeğini satar ve ardından filmin geri kalanını bu kötü kararı geri almak için koşuşturur. Bu film mini bir sosyal gerçekçi başyapıt – Dardenne kardeşlerin en iyisi – ve hayal edilebilecek en yüksek risklerle bir gerilim filmi gibi açılıyor: Hangi izleyici, sorumsuz taraflar arasında bir patates gibi ortalıkta dolaşan bir çocuğun kaderi hakkında endişelenmez? “Broker” daha çok bir melodramdır, ancak gerilimden yoksundur. Film, besteci Jung Jae Il’in yuvarlanan piyano notalarıyla pekiştirilen kendi duygusallığı konusunda hiç çekingen değil (her ne kadar yanından sıyrılacak kadar ince olsa da).

Kore-eda, neredeyse tamamı yasaları çiğneyen, ancak ihtiyacı olan diğer kişilerle ilgilenirken temel nezaketi ortaya çıkan karakterlerine karşı şaşırtıcı derecede cömerttir. Sonunda So-young’un bebeğinin gangster babasını öldüren bir fahişe olduğu ortaya çıktı, ancak bu oldukça aşırı gelişme bile sadece Sang-hyun ve Dong-soo tarafından değil (çeşitli durumlarda kocası gibi davranarak sırayla) çabucak affedildi. Ama aynı zamanda, cezasını azaltması için ona bir şans sunan polisler tarafından.

“Hırsızlar”da olduğu gibi, bu küçük klik içgüdüsel olarak kendisini bir tür ersatz ailesi olarak yeniden yapılandırır, her birinin kendi hayatlarında eksikmiş gibi göründüğü bağlardan yoksundur: So-youngs bir baba figürü ve Dong-soo ailesini asla tanımazken, Sang-hyun kendi kızıyla bağlantısını kaybetti. Yaptıkları kadar derinden bağ kuracakları tamamen ikna edici değil (kişi Kore-eda’nın üç veya daha fazla kişiden oluşan herhangi bir grubu bir aile olarak gördüğünden şüpheleniyor) ve yine de, dinamiklerindeki bu evrim, Woo-ong’u satma görevini yapıyor. daha karmaşık.

Yolda bir yerde, Hae-jin adında yedi yaşındaki bir çocuk yetimhaneden kaçar ve hırpalanmış eski minibüsünde bir gezintiye çıkar ve üçüne de evlat edinen ebeveynler gibi davranma şansı verir – temelde, kefaretlerinde bir deneme çalışması. . GEn azından 2004’ün “Kimse Bilmiyor”a (12 yaşındaki bir çocuğun anneleri kaybolduktan sonra küçük kardeşlerini büyütmesi gerektiği) kadar geri dönen Kore-eda, olası adayların ebeveynlik zorluğuna ne kadar ayak uydurduğuyla ilgilendi. Karakterlerinin bir bebekle sadece birkaç gün geçirmesinin kendi bebeklerinden birini istemesi, onları tamamen yıpratması gerektiğini görerek, eve bir köpek yavrusu getirmeden bir hayvan barınağını ziyaret edemeyen tip olduğundan şüpheleniyorum.

Birkaç noktada, kürtaj konusu ortaya çıkıyor, bunun anlamı, bir cenini öldürmenin onu yanlış ellere bırakmaktan daha az acımasız olduğu. Polis dedektifinin filmdeki ilk sözlerinden biri, “Bırakacaksan çocuk yapma” oluyor. Kore-eda açıkça annelerle ilgileniyor – hem bir çocuğu teslim etme yeteneğine sahip olanlar hem de evlat edinmek için çok çaresiz olanlar – ve yine de, film ilerledikçe, en önemli olan bu çocukların deneyimi. Anne babası tarafından dışlanan bir çocuğa bu dünyaya ait olduğu nasıl gösterilir? Kore-eda, “Doğduğunuz için teşekkür ederim” sözleriyle sözlerini bitiriyor ve her karakterine bu yüce mantrayı duyma şansı veriyor. Dar odaklı bir suç filminden nazik bir grup kucaklaşmasına biraz mantıksız bir şekilde genişleyen “Broker”ı kapatmak için hoş bir not.

Leave a Comment